Αναζήτηση: [εμφάνιση όλων]
| 11 εγγραφές [1 - 10] (Νέα αναζήτηση) | << Πρώτο < Προηγούμενο Επόμενο > Τελευταίο >> |
| [CDA-0173] Ποπόβα Λιουμπόβ, "Επιστολή του Σεργκέι Ποπόβ στην αδερφή του Λιουμπόβ Ποπόβα" (18 Νοεμβρίου 1918) Χειρόγραφη επιστολή του Σεργκέι Ποπόφ προς την αδελφή του Λιουμπόβ Ποπόβα. Κείμενο με μαύρο μελάνι σε καλής ποιότητας επιστολόχαρτο με υδατόσημο "Μιουρ ε Μεριλίζ" το οποίο αναδιπλώνει και σφραγίζει στην κάτω αριστερή γωνία. Κείμενο: "Καλή μου Λιουμπάσα,... | |
| [CDA-0176] Κλιούν Ιβάν, "Πιστοποιητικό - Βεβαίωση στον Ιβάν Κλιούν" (26 Οκτωβρίου 1918) Επίσημο έγγραφο του Σοβιέτ Εργατών - Βουλευτών της Μόσχας προς τον Ιβάν Κλιούν για την επιμέλεια της διακόσμησης του εορτασμού της Οκτωβριανής Επανάστασης, 26 Οκτωβρίου 1918. Το έγγραφο είναι γραμμένο σε μηχανή με μπλε μελάνι, (ορισμένα στοιχεία είναι χει... | |
| [CC-0156/P.Filonov-/203.80-291] Φιλόνοφ Πάβελ, "Χωρίς τίτλο" (αχρονολόγητο) Ο Φιλόνοφ μέσα από την αναλυτική τέχνη επιχείρησε να κατακερματίσει όλους τους ζωντανούς και μη οργανισμούς και να τους ανασυνθέσει υπό μια νέα οπτική, εξετάζοντας κάθε φορά ένα ένα τα σημεία και τα κομμάτια που τους απαρτίζουν. Στο συγκεκριμένο σχέδιο εν... | |
| [CC-0157/P.Filonov-/57.78-171] Φιλόνοφ Πάβελ, "Σχέδιο για το "Ντερεβιάνιε Ίντολι" (Ξύλινα Είδωλα") του Β. Χλέμπνικοφ" (1914) Η σελίδα είναι αφιερωμένη στον "PERUN", το Θεό του Κεραυνού. Στα "Ξύλινα Είδωλα", το μόνο φουτουριστικό βιβλίο που επιμελήθηκε ο Φιλόνοφ, ο καλλιτέχνης παρουσίασε μια νέα σχέση ανάμεσα στην εικόνα και το γραπτό λόγο. Η εκφραστικότητα της εικόνας του σκοπό... | |
| [CC-0158/P.Filonov-/58.78-172] Φιλόνοφ Πάβελ, "Σχέδιο για το "Ντερεβιάνιε Ίντολι" (Ξύλινα Είδωλα") του Β. Χλέμπνικοφ" (1914) Στα "Ξύλινα Είδωλα", το μόνο φουτουριστικό βιβλίο που επιμελήθηκε ο Φιλόνοφ, ο καλλιτέχνης παρουσίασε μια νέα σχέση ανάμεσα στην εικόνα και το γραπτό λόγο. Η εκφραστικότητα της εικόνας του σκοπό είχε να αιχμαλωτίσει οπτικά το χαρακτήρα του ποιητικού λόγου... | |
| [CC-0174/I.Kliun-/75.78-204] Κλιουν Ιβάν, "Χωρίς τίτλο" (περ. 1917) Το έμβλημα του Σουπρεματισμού ήταν το Μαύρο τετράγωνο του Μαλέβιτς, που εμπεριείχε όλα τα σχήματα και τα χρώματα. Σ' αυτό το ζωγραφικό σχέδιο ο Ιβάν Κλιουν παίρνει ένα μαύρο τετράγωνο και το γεμίζει κυριολεκτικά με σχήματα και με χρώματα. Ένα μπλε παραλλη... | |
| [CC-0215/I.Kliun-/217.80-443] Κλιουν Ιβάν, "Χωρίς τίτλο" (1930) Η θεωρία και η πρακτική του Συμβολισμού διαμορφώθηκαν μέσα από τη συνειδητοποίηση του γεγονότος ότι ο περιβάλλων κόσμος είναι γεμάτος διφορούμενα: η συγκεκριμένη μορφή δεν ενσαρκώνει ιδέες, αλλά υπανίσσεται ένα κρυφό νόημα, από το οποίο αντλεί την πολυσημ... | |
| [CC-0225/I.Kliun-/262.80-219] Κλιουν Ιβάν, "Σχέδιο για το έργο ανεμιστήρας" (1914) Οι σχεδιαστικές μελέτες για δύο σημαντικά κυβιστικά έργα του 1914 στη Συλλογή Κωστάκη, τον Ανεμιστήρα και το Γραμμόφωνο (Κρατικό Ρωσικό Μουσείο, Αγία Πετρούπολη), καθιστούν φανερή τη διαδικασία μέσω της οποίας ο δημιουργός, έχοντας για αφετηρία σπουδές το... | |
| [CC-0247/I.Kliun-/285.80-329] Κλιουν Ιβάν, "Μελέτη για το έργο "Ανεμιστήρας"" (1914) Οι σχεδιαστικές μελέτες για δύο σημαντικά κυβιστικά έργα του 1914 στη Συλλογή Κωστάκη, τον Ανεμιστήρα και το Γραμμόφωνο (Κρατικό Ρωσικό Μουσείο), καθιστούν φανερή τη διαδικασία μέσω της οποίας ο δημιουργός, έχοντας για αφετηρία σπουδές του μοτίβου εκ του ... | |
| [CC-0283/I.Kliun-/C368.1 recto-801] Κλιουν Ιβάν, "Μελέτη για τον "Αεροπόρο"" (1912) Πρόκειται για ένα προσχέδιο τμήματος του έργου Αεροπόρος του Ιβάν Κλιουν, το οποίο ολοκλήρωσε το 1914. |
Τελευταία ενημέρωση: