Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης

Η εικόνα ενός νέου οργανισμού, που είναι το σώμα της Γης, παρουσιάζεται στην επιφάνεια του πίνακα. Πολλά καμπύλα και δονούμενα στοιχεία συγκολλούνται σε μια οργανική φόρμα. Η ενέργεια της περιδινούμενης φόρμας δημιουργεί την εντύπωση της κίνησης, της φυγής του χώρου.
Η Σχολή του Matiushin έδωσε τα καλύτερα αποτελέσματά της τη δεκαετία του 1920. Οι μη-αντικειμενικές αρχές και ιδιότητες της θεωρίας του, τόσο διαφορετικές από εκείνες του Σουπρεματισμού, πήραν μορφή μέσα από τα έργα των Enders και του ίδιου. Η καμπύλη γραμμή, και όχι η ευθεία, έγινε η βάση της εικαστικής δομής του έργου του, ενώ το χρώμα χρησιμοποιήθηκε σύμφωνα με τους οργανικούς νόμους της φύσης. Οι γραμμές αυτές αποτελούσαν το πρότυπο της δημιουργίας του, η οποία δεν αποσκοπούσε στο να αντιγράψει τη φύση, αλλά στο να αποδώσει με τη βοήθεια των εικαστικών μέσων τις «χειρονομίες» της φύσης πάνω στον καμβά. Για τον Matiushin η ζωγραφική επιφάνεια αποτελεί τμήμα της φύσης, και τα στοιχεία που τη συνθέτουν –υφή, χρώμα, σχέδιο- λειτουργούν σύμφωνα με τους κανόνες που τη διέπουν.

Ender Boris / Έντερ Μπορίς (Ρώσος, 1893-1960). Ο Μπορίς Έντερ σπούδασε στο εργαστήριο του Ιβάν Μπιλίμπιν (1905-07). Σπούδασε ιστορία στο Πανεπιστήμιο της Πετρούπολης (1914-15) και στη συνέχεια στα Ελεύθερα Κρατικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια (ΣΒΟΜΑΣ) της Πετρούπολης (1918-23). Το 1919 ζωγράφισε την πρώτη αφηρημένη του σύνθεση και το 1923 έγινε μέλος της ομάδας "Βλέπω - Γνωρίζω" (Zorved) μαζί με αλλους μαθητές του Ματιούσιν. Δούλεψε ως ερευνητής στο Τμήμα Οργανικής Παιδείας του Κρατικού Ινστιτούτου Καλλιτεχνικής Παιδείας (ΓΚΙΝΧΟΥΚ) (1923-26) και διεύθυνε το το Τμήμα Ζωγραφικής ατο Εργαστήριο Χρωματικής και Ηχητικής Κίνησης (1925-1927). Το 1928 εγκαταστάθηκε στη Μόσχα και εργάστηκε ως ως διακοσμητής εσωτερικών χώρων, ενώ παράλληλα ενδιαφέρθηκε και για την πολυχρωμία στην αρχιτεκτονική (1930-31). Εκτός από τη ζωγραφική, έπαιζε βιολί και έγραφε ποιήματα. Αναφορικά με την ποίηση πρέπει να δέχτηκε την επίδραση της γυναίκας του Mikhail Matiushin, Yelena Guro με την οποία είχε ιδιαίτερη σχέση. Ο Matiushin αποκαλούσε τον Boris "αυθεντία των πράσινων και βιολέ συνδυασμών".